成龍會紅最主要的原因 應該是他真的在乎觀眾觀影的角度 舉幾個例子 第一是把鏡頭的距離拉進 成龍以前在拍武打片的時後 發現以前邵氏電影的武打片 那些跑龍套的總是在後面做假動作 假到不能再假 表情跟動作也不認真 主角在那邊打自己也不參戰 那些雜魚一次老是只有一個人上 這樣觀眾會覺得很奇怪 怎麼一堆人打主角 結果其他人在幹嘛 然後就看到後面的人在那邊晃 所以成龍就開始改良這個動作畫面 他有幾個做法 鏡頭距離拉進後 這樣呈現的畫面就不會讓周圍太空洞 也不會照進那些雜魚 第二承接第一點 鏡頭的流暢度 他也改進的ㄧ些運鏡的流暢度 以前打武打片 最精彩的打鬥都是靠幾個固定角度 互相穿插就打完了 這樣會讓每個畫面的銜接都是死的 這樣打鬥起來就會很假 切到一個角度 啪啪兩下 再換一個角度啪啪兩下 所有畫面就像是2D一樣 後來他的改良做法是有些打鬥角度 會從高處往下 或是低處往上拍 這樣會給觀眾一種身臨其境 直接從主角或物品的角度看到壞人出現 就比較真實 第三是表情戲 表情的戲變重 也就是說如果只有主角在打 以往只會看到雙方揮來揮去 所以他要求表情的比重加強 這樣觀眾才會從主角的臉上感覺到疼痛 所以他的表情就是誇飾這種疼痛 再加上一點詼諧 就成為他的經典 第四是工具的運用 成龍使用大量的玻璃 因為以前的武打片 給觀眾的武打效果太過表面 往往讓觀眾感覺在拿假的道具在演練 好像一個道具可以用幾百次這樣 之後他就使用玻璃做為主要道具 所以在很多電影像是警察故事中 在百貨公司追逐歹徒的經典畫面 就是善用玻璃來製造效果 就可以看到他利用玻璃破碎掉的畫面 去加強真實感 也會讓觀眾心裡感覺到痛 想當然爾 他拍片的成本就會比同時期的人來的高 這也是無法避免的 延伸這樣的觀念 他也運用在爆破的鏡頭 安全一定是第一 所以會很在乎炸藥的用量 在城市獵人裡就有個爆炸畫面 成龍從船艙裡邊跑後面邊炸 也是他經典的一個運用 當然除了玻璃 炸藥 槍 車等等都變成他經常運用的工具 第五個 工具講完講環境 成龍非常會善用周遭的環境 這一點改變很多以前武打片的習慣 以前人出現往往手上要有"兵器" 像是棍 刀 槍等等 沒有就好像手上少了什麼 成龍把隨處可得的椅子 雨傘 箱子 還有濕掉的布能拿來打 這樣的改變給觀眾很有真實感 這一點其實跟劉謙的做法類似 都是拿隨處可得的東西 製造觀眾有種很熟悉 但是又覺得不可思議的效果 比較有印象的就是他丟椅子的時後 不是像一般人那樣丟 他是用轉的丟 這樣畫面也比較美 雨傘就利用開開合合 還有雨傘的握把 去戲弄壞人這樣 這應該都滿有印象的吧 第六點 成立成家班 他精簡了很多武打拍戲的效率 以前拍武打或動作片的時後 經常需要武術指導在旁邊邊教邊拍 結果造成拍片時間整個大量延遲 那些當紅主角的時間都是很寶貴的 在那邊拖延時間會讓劇組有很大麻煩 所以成龍就成立成家班 這些武打班底都是經過訓練的 每個動作跟角度都在平常經常練習 比如兩個人互打 一個人一拳過來 另一個用手擋 再出手 蹲低閃 掃腿 等等幾個動作連貫起來 畫面就不單調 還有個從樓梯上摔下來的動作 以前找個臨時演員 打兩下 摔 結果這個替身受傷就要休息幾天 會影響整個拍攝進度 真正經過訓練的武行 會知道怎麼摔比較不會受傷 有時也會作一些防護 這些都是靠經驗累積的 普通替身雖然便宜 但是就經不起這樣摔 成龍出過滿多包 也常常講錯話 但是我們看一個人 就只需要從他身上學到他的優點 不是他非得是完人才能值得我們學習 當然 不好的部份也是可以作為負面教材 但是做事細心 就像郭董說的 魔鬼藏在細節裡 成龍每樣東西做一點改變 就會呈現自己的獨特風格 只要學到這些優點 此生受用無窮 給你參考
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